六零年代起臺灣版畫藝術受西方現代繪畫思潮影響，逐漸出現抽象形式的表現，以及半抽象的「東方抒情」風格，這些表現方式與大陸社會寫實主義的木刻版畫不同，前兩者更為有文人畫抒情寫意的風格，且在媒材與形式上有更多元的嘗試。此幅作品即有半抽象的抒情味道，創作者以旅法畫家常玉的裸女作品為創作文本，汲取常玉作品中簡潔秀逸的東方線性美感，並輔以創作本身的水墨背景，以流暢恣意的中國筆墨線條表現，線條始於激情的衝動，停頓於心滿意足的瞬間，畫面中真情流露卻保有純真乾淨的氣息，形式上頗符合禪宗「少即是多」的哲學。在內容方面，創作者以男性的觀點，不藏不躲地表現他口中令人醉生夢死的奇蹟──女人。將激情注於筆墨，捕捉女體圓潤柔嫩的體態與娉婷婀娜的韻律，如此直率的表述方式使此作中呈現明顯的情慾意涵。