傳統山水的面貌始終立於具象與抽象之間的場域中游移，在不向兩個極端推進的前提之下，它有極大的揮灑空間容許藝術家自主性的表現創意。所謂「外師造化，中得心源」的藝術思想標舉著的是心源的個別性與獨特性，從而擴延出各種可能的結果。而當代山水的創作空間，由於受到西方抽象藝術的啟發，試圖超越傳統山水思想中極端抽象不可為的邊界。而即便未必能將山水的抽象思考帶入完全抽象的境地，但不容否認無形中擴大了它的表現空間。創作者在本作品中只在意念的聯繫上傳達山水概念，便為臺灣現代山水畫的取得新的發言權。在創作本圖時，他首先將畫紙揉搓以求製造粗糙的表面，再以墨線分割，以濃淡乾濕，長短粗細的色墨的點線面構成，表現由高空下望，有如織錦的地毯般美麗的河山大地。山水觀顯然聯想成分要勝過實際所見。