針對傳統筆墨再生的問題，創作者以極高的評價捍衛筆墨的獨立性和表現性。傳統水墨畫以筆和墨的運作成就繪畫的高妙境界，回歸筆墨運行的痕跡，是從形象雜亂無序的構造中萃取而成的精華，它在獨立中並非全然抽象，而尚保有「形」的意象，卻又轉化為自成格局與章法的語言系統。而筆法的根源中，最基本且經典的形象指涉，當非竹子莫屬，所謂「寫竹還應八法通」，一切筆法的運用全由竹枝、竹幹、竹葉的轉化而來。而創作者在本作品〈幾枝清風〉的竹枝鋪陳中，對應的又是更為簡潔的筆法和墨法，亦即是精純再精純、提煉又提煉之後，形的抽離孕育精神的超脫，以使神形兼備，寓宇宙萬物神采於筆墨點畫之間，於是，輝映空白處的超脫冥想，精神煥升而達於天人合一之境。