對於作品美感的追求，創作者鍾情於傳統文人志節與人品在畫面中的作用。他隱居陽明山中，過著清淡簡約，與世無爭的閒適生活，落實生命的體悟在「生活即品味」的精神式生活中，而對他來說，那是中國文人一脈承續的精神指標，回歸精神領受的世界是無窮大的，心中的丘壑遠勝於眼睛所見的山林景緻。所以，跳脫世俗羈絆、超越物質限制，才是無窮無盡生命力爆發的根源。而生命的力量強大，境界自然高昇，氣度必然寬闊，所以，創作者便以作大畫表述畫面飽和的能量，他認為，要作大畫要留白，要以極少求多，因為大的畫面，得以承載形象佈陳的空間架構，留下大片的空白，得以延伸思想流轉的意念，要以少求多，因為簡潔，因為量少，才得以彰顯其存在的份量與重要性，所以在疏林的幾筆墨痕中，秋的意象更深、境界的推衍更濃，精神力度更強。