創作者對中國水墨畫的時代轉型，主張重新回視傳統精神的理解，然後以優良養分再創新生命的方式迎向嶄新未來。在他的觀點中，存在中國傳統內涵中，對外在形象的觀照是「心觀」，而非「眼觀」。「造化」只是直探「道」的媒介，並不是「道」的本身，所以不宜為「造化」之外像所役，而影響對內在氣韻的掌握，唯有「超以象外」，方能「得其環中」，所謂「外師造化，中得心源」。於是，在本作品〈赤日形天〉的形象，已然幻化為創作者心之所思、所感、所想之後的符號，而此符號化的墨塊，是汲取形象本質精神之後的精華，不全然是抽象的形式結體，而是作為創作者心領神會的一種獨立存在的表達。這種創作的方法，有其依恃的形象、語意和創作者感悟的心境。