安平古堡為臺南名勝遺跡，辛未春與昂、聿二小兒作五度遊，得稿三，此其一（另見畫集三，圖９．１０）。數百年長青古樹，老幹繁枝盤錯於殘垣古壁，思古幽情奪人眼目，來遊畫者多嘗寫之。余此幅取其老根下半，並作取捨移動，期以鬚根錯落作布局結構，輔以磚牆殘垣朱紅襯底，於塞實處求虛靈，配置畫面虛實韻律，並於左前安置腳踏車以拉取空間、穩定重心。三物組合雖簡少而變化自足，整體經營唯求其境耳。盤根老幹妙在繁與雜，為求其態不厭其繁雜穿插，故以小筆細寫其形。清李方膺題畫梅云：「觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。（清袁枚．隨園詩話）。古人寫花卉多取折枝，潘天濤評曰：「賞心只有兩三枝，輒寫兩三枝可也。蓋自然形象為實有之形象，非畫中形象，故必需捨其所可捨，取其所可取。」（聽天閣畫談隨筆）。黃賓虹云：「捨取不由人，捨取可由人，懂得此理方可染翰揮毫。」（黃賓虹畫語錄）。此因景物布置須合理法，故曰捨取不由人；因畫面出於作者藝心，故曰捨取可由人，是故捨取二字即寫生布景時畫面經營之心訣大要。前補的腳踏車是自小生活中習見之物，雖如茅屋土宅漸被時代所棄，但總有一股難釋的情懷，時有古代近、現代遠之感。詩文多比興之喻，此作題名歲月遺痕，意在舒寫心中懷思情境。余現居鄉間僻野，難見名山大川，故所作多見鄉居景物，創作係生活寫照，取景但依眼見與心思，不以雅俗論品第，但以情感為依歸。車與磚牆均係依景試寫，石濤云：「筆墨當隨時代，猶詩文風氣所轉」，意即筆墨畫法係由景物而生，應隨時代與景物自然轉化。傅抱石亦有應隨時代景物去大膽尋找筆墨新技法與形式之論，此均為以造化為師，以心中自我為師之本旨。